Bethlehem Uriel

Name: Bethlehem Uriel
Start: 2022-05-07 00:00:00
End: 2022-06-30 00:00:00
Location: Cascina I.D.E.A.

Cascina I.D.E.A.

Agrate Conturbia, Piemont, Italien

Die Ausstellung

In dem Raum, der in die piemontesische Landschaft eingetaucht ist und sich in einen Ort verwandelt hat, der der Kunst und den Künstlern gewidmet ist, immer unter dem Banner des Experimentierens und des Dialogs zwischen verschiedenen Disziplinen, kündigt Cascina IDEA das Programm 2022 an: erster Termin im Mai mit Belén Uriel.

Während ihrer Residenzen in den Monaten März und April bzw. Juli und August werden die beiden Künstler mit Formen und Farben arbeiten, die neuen Objekten Leben und Atem verleihen, die mit ihrer eigenen Schönheit wiedervereinigt werden und der Produktionsserie entkommen, um sich zu öffnen bildlich zu einer unerwarteten Umarmung.

Die Skulpturengruppe, an der er während seiner Frühlingsresidenz in der Cascina IDEA arbeiten wird, sagt Belén Uriel , „stellt eine Fortsetzung meines Forschungsprojekts über die Wechselwirkung zwischen dem menschlichen Körper und Alltagsgegenständen dar und konzentriert sich vor allem auf das Universum der Freizeitgegenstände und Erholung. Ich arbeite gerne mit dem, was ich „universelle Objekte“ nenne, Objekte, die uns allen so vertraut und alltäglich sind, dass sie fast unsichtbar werden“. Also alltägliche und höchst bedeutsame Objekte. Und Signifikanten, wie Roland Barthes in seiner Behandlung der Semantik des Objekts sagen würde. Für diese neue Produktion richtet Uriel seinen Blick auf die Idealisierung der Natur – aus der Anregung von Jules Verne „ein Grün, das kein Künstler jemals auf seine Palette bringen könnte, ein Grün, das weder die verschiedenen Schattierungen der Vegetation noch die Schattierungen des klarsten Meeres aufweist könnte jemals dergleichen produzieren! Wenn es ein Grün im Paradies gibt, kann es nur dieser Farbton sein, der sicherlich das wahre Grün der Hoffnung ist“ – und die Art und Weise, wie dieses hergestellt und vermarktet wird, inspiriert von Konsumgütern, die für die Auseinandersetzung mit der äußeren Umgebung geschaffen wurden, wie z als Helme, Körperschutz oder Outdoor-Möbel. Dabei scheint Uriel eine Semiologie mehr und mehr als eine Wissenschaft der Bedeutungen als einen einschlägigen Blick auf die Welt zu konstruieren. Die Skulpturen aus Glas, Eisen und Bronze sind vor allem Objekte, die scheinbar aus anderen Gründen da sind - um zu essen, sich anzuziehen, einzurichten, zu spielen, sich zu bewegen ... -, die aber einen genaueren sozialen und anthropologischen Zweck haben: den von als Zeichenmittel, verstreute Zeichen und echte Sprachen. Tatsächlich versucht Belén Uriel durch eine subtile Wechselwirkung zwischen Materialien, „einen Dialog zwischen der Beobachtung der Originalzeichnungen der Objekte, den Schatten ihrer Materialität und ihrer Beziehung zum Körper herzustellen, um durch ein skulpturales Vokabular zu reflektieren , über eine Reihe von Obsessionen, die unsere Gegenwart bestimmen “.

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