Am Dienstag, den 15. Oktober 2019, wird eine neue Phase von PTM ANDATA E RITORNO in der Pinacoteca Tosio Martinengo eingeweiht, dem Projekt der Brescia Musei Foundation, das im vergangenen April mit der Arbeit von Pietro Vannucci, alias Perugino, der Präsentation im Tempel begann und sich verwandelt die mit Leihanfragen verbundenen "Abgänge" in "Ankünfte" von Gastwerken: eine Gelegenheit, Meisterwerke in den Räumen der neuen Pinakothek willkommen zu heißen, die mit der ständigen Sammlung interagieren, und Bresciarn und Touristen die Möglichkeit zu geben, den Korpus aus der Sammlung ständig neu zu interpretieren der Pinakothek.

Die zweite Phase von PTM A / R wird ein Werk aus den städtischen Sammlungen als Protagonisten haben: die Statue von Giovanni Franceschetti, Carolina Lera Brozzoni als Flora, die in Abwesenheit der Büste von Eleonora im XXI-Saal der Pinacoteca Platz finden wird d'Este von Antonio Canova, Leihgabe an die GAM Gallery of Modern Art in Mailand für die Canova-Ausstellung.

In Erwartung der dritten Etappe der Route, die nächsten Dezember stattfinden wird, kann die Öffentlichkeit Flora bis zum 24. Februar 2020 bewundern.

Die Arbeit des zweiten Termins mit PTM ANADTA E RITORNO - kuratiert von Roberta D'Adda, Kuratorin der Brescia Museums Foundation, zusammen mit den Beiträgen von Bernardo Falconi, Kunsthistoriker, der die Erforschung von Niobe durchführte, und Alessio Costarelli, Historiker von Kunstwerke, die die Recherchen zu Flora durchgeführt haben - stellen eine Variation gegenüber der ersten Ausgabe des Projekts dar, da sie nicht aus einem anderen Museum stammen, sondern aus den Depots, in denen all die Werke liegen, die keinen festen Standort im üblichen Besuchsweg haben werden gehalten. Beide erstrahlen jetzt, auch dank privater Beiträge, in neuem Glanz: Die Statue von Franceschetti, die aufgrund ihrer Schönheit und Repräsentativität ausgewählt wurde, wurde dank des Beitrags restauriert, der von der Vereinigung ehemaliger Führungskräfte der Gruppe Banca Lombarda e Piemontese gesammelt wurde - woran wir uns erinnern, hat letztes Jahr die Restaurierung von Luigi Ferraris Laocoonte unterstützt.

Carolina Lera Brozzoni als Flora wurde von Camillo Brozzoni, dem Sammler und Mäzen, dessen Andenken in den Räumen der Pinakothek immer wieder in Erinnerung gerufen wird, an Franceschetti aus Brescia (damals noch nicht einmal dreißig Jahre alt) in Auftrag gegeben: Er ist tatsächlich für die Bemerkenswerten und Reichen verantwortlich Sammlung dekorativer Kunst, aus der die meisten der in den Museumsfenstern ausgestellten Kostbarkeiten stammen, beginnend mit venezianischem Glas, sowie einige Werke der antiken Kunst wie das Porträt eines Laterankanons von Sofonisba Anguissola.

Wie die Eleonora d'Este ist auch diese Flora eine kraftvolle Hommage an die klassische Skulptur und das Ideal von Schönheit und weiblichen Tugenden. In diesem Fall ist die berühmte Frau jedoch keine Muse der Vergangenheit, sondern die Frau des Sammlers, Carolina Lera. Und die ideale Referenzdimension ist nicht die der Poesie, sondern die der Natur oder genauer gesagt der Botanik: ein Interesse, das Brozzoni und seine Frau verband und an das in der Skulptur durch die Wahl der Darstellung der Frau als Göttin Flora erinnert wird , Identifikation verstärkt durch die Anwesenheit der Blumenkrone und der Kamelie. Die Arbeit ermöglicht es uns daher, die Reflexion über diese interessante Sammlerfigur auf den wissenschaftlichen Teil seiner Sammlungen und insbesondere auf den großen Park auszudehnen, den er in seiner Villa in Borghetto in der Nähe der Porta San Nazaro (heute via Korsika) angelegt hatte. . Die Villa und der Garten – mit den Gewächshäusern und der Sammlung seltener Pflanzen und Kamelien – waren ebenfalls Teil des Vermächtnisses, mit dem Brozzoni der Stadt seine künstlerischen Sammlungen hinterließ. 1907 wurde der Garten geschlossen, was zu einem Prozess führte, der in den 1970er Jahren zur Deklaration von Bauland führte und seinen ursprünglichen Charakter endgültig aufhob. Durch die symbolische Präsenz dieser Flora wird die Verbindung zu einem verloren gegangenen Teil der Brescia-Kultur des 19. Jahrhunderts idealerweise wiederhergestellt.