Pusterla, der bereits in engen Beziehungen zu sozialistischen Intellektuellen wie Pompeo Bettini und Gustavo Macchi stand, zeigte ab 1885 eine entschiedene Orientierung an humanitären Fragen. Die Anwesenheit des Künstlers auf der Ersten Biennale von Venedig sollte mit einem grundlegenden Werk mit sozialem Hintergrund, Riflessioni dolorose, erwähnt werden, das zwischen 1894 und 1895 entstand, eine große Leinwand mit einer gewissen leuchtenden und sentimentalen Wirkung, die zwei Schwestern, zwei Mädchen, zwei kleine Arbeiter einfängt wie man es in dieser Zeit der Not und Entbehrungen oft sah, die eine noch immer fest entschlossen, im Laternenlicht zu nähen, die andere, die jüngere, ausgestreckt auf der Arbeitsfläche, in einen Kinderschlaf versunken, das Gesicht an seine Arme gelehnt, sein Mund offen. Eine detailreiche Leinwand, die aus dem Halbdunkel auftaucht, von der geflochtenen Schaufensterpuppe, die mit filiformem Schematismus Schatten an die Rückwand wirft, bis zu der Schöpfkelle und dem Topf, die neben dem Fenster hängen, der Raum ist von einer düsteren und schweren Atmosphäre durchdrungen, belebt durch den grellen, formlosen Chromatismus der roten, grünen und weißen Stoffe, wahrscheinlich um, wie in anderen Gemälden des Italiens nach der Vereinigung, der Trikolore zu huldigen.