Die Leinwand wurde von Paolo Veronese für das Refektorium des Dominikanerklosters Santi Giovanni e Paolo hergestellt, um eine Leinwand mit einem ähnlichen Thema von Tizian zu ersetzen, die in einem Feuer verbrannt wurde. Das Werk ist das jüngste in einer Reihe von glücklichen "Dinners", die der Maler ab den fünfziger Jahren des 16 ein monumentaler architektonischer Rahmen. Das Werk ist auch berühmt dafür, dass es im Mittelpunkt einer berühmten Episode der künstlerischen „Zensur“ des Heiligen Offiziums stand, in der der Maler der Ketzerei beschuldigt wurde, das Thema des Letzten Abendmahls ohne angemessenen Anstand behandelt und es in ein Bankett verwandelt und bereichert zu haben es mit ungewöhnlichen Präsenzen. Insbesondere befragten die Inquisitoren den Maler zur Auswahl von Figuren wie dem Diener, der Nasenbluten verliert, dem Zwergnarren mit dem Papagei und sogar einigen „deutsch bewaffneten“ Hellebarden. Zu seiner Verteidigung bekräftigte Veronese mit ostentativer Naivität das Recht des Malers, die Vorstellungskraft zu nutzen und "Ornamentfiguren" zu platzieren, wobei er die gleiche Lizenz einnahm, die Dichtern und "Verrückten" gewährt wurde, wobei er jedoch darauf achtete, alle Figuren fantasievoller zu platzieren außerhalb des von Christus besetzten Raumes. Da der Maler jedoch gezwungen war, die in dem tatsächlich bereits fertiggestellten Gemälde enthaltenen „Fehler“ in drei Monaten zu korrigieren, entschied er sich für eine einfachere Änderung des Themas und verwandelte das, was ein letztes Abendmahl hätte sein sollen, in ein Bankett im Haus von Levi oder eher in einer Bankettszene, die den Bezug zum fünften Kapitel des Lukasevangeliums explizit in den Vordergrund stellt.