Dieses schöne Gemälde, mit ziemlicher Sicherheit Teil einer Reihe von Aposteln, stellt einen der eindrucksvollsten und aufrichtigsten Beweise des Reggio-Malers auf dem Gebiet der Halbfigurenbilder dar, die für private Sammlungen bestimmt sind, und kann mit dem San Giovanni Battista des Civic verglichen werden Museum von Modena, das in ähnlicher Weise ein Gefühl starker Menschlichkeit auf den heiligen Charakter überträgt. Neben den mythologischen oder biblischen Kompositionen auf der Bühne eines prunkvollen Barocktheaters, das bei den Zeitgenossen so viel Erfolg hatte, offenbaren auch Werke wie diese die tiefsten Aspekte seines Schaffens. Seine naturalistischen Neigungen kamen ihm von den Malern, die in der Ghiara-Basilika in Reggio Emilia tätig waren, grundlegend für seine Ausbildung. In dieser Phase des intensiven Experimentierens wird der erzählerische Akzent seiner Malerei, der seine Wurzeln in den kraftvollen und hervorstehenden Körpern von Tiarini und Bononi hat, durch die Kenntnis der Sprache Caravagges bereichert, überraschend von einem emilianischen Maler, für den er nicht dokumentiert ist eine Reise nach Rom, was aber in diesem Sant'Andrea den engen Schnitt der Licht- und Schattenpartei erklärt, die die untere Ebene durchquert und das Gesicht des Heiligen lebhaft prägt.