Aus der genuesischen Sammlung der Erben von Giuseppe Bertollo stammend, die im Mai 1928 in der Galerie Scopinich in Mailand versteigert und in den 1936 von Enrico Somarè erstellten Band zur Sammlung von Luigi Frugone aufgenommen wurde, sieht das signierte und mit 1874 datierte Gemälde einem angenehmen Gesicht entgegen weibliches Thema in Begriffen des Neo-18 Jean-Louis Meissonier. In The Painter dient die Intensität des Lichts, das die Szene beleuchtet, dazu, die fast miniaturistische Kostbarkeit der Details hervorzuheben, die in emaillierten Farben mit einem Ansatz aufgelöst sind, der an den Stil des Malers Giuseppe Bertini, Bianchis Meister, erinnert. Es gibt wahrscheinlich eine zeitgenössische, aber skizzenhaftere Version dieses Gemäldes, die zu einer Privatsammlung gehört, in der die Züge von Carolina Marignani, der Frau des Künstlers, erkannt wurden; stattdessen bezieht sich ein Aquarell auf 1872, bereits in einer Mailänder Privatsammlung, das als erste Idee für diese Leinwand gilt. Das Museum bewahrt zwei weitere Holzgemälde von Mosè Bianchi auf, die dem Legaten von Lazzaro G.B. Frugone: Barca a Chioggia und Vecchia Milano, beide aus der Mitte der 1980er Jahre.