Umberto Boccioni lernt Gino Severini kennen und beginnt jede Saison mit ihm das Studio von Giacomo Balla zu besuchen. In January in Padua, einem Werk, in dem Ballas Lektion bereits kühn in einer persönlichen Tonart überarbeitet wurde, ist das chromatische Gewebe in pastosen Bereichen strukturiert, die durch Überlappungen spärlicher und grober Kerben reiner und antinaturalistischer Farbtöne belebt werden, die dem Ganzen eine besondere Note verleihen Expressionist. Organisiert auf den Diagonalen der schwindelerregenden Perspektiven, die sich auf einer Kulisse aus kahlen Reihen und einem einzelnen Bauernhaus brechen, das sich gegen den eiskalten Regenhimmel abhebt, gibt der Januar in Padua ein dynamisches und artikuliertes Panorama zurück, wenn auch völlig unbewohnt, in dem der Blick keine Ruhe findet. ständig dazu gedrängt, zwischen gefrorenen Kobaltstämmen und Ästen zu wandern, um sich in der Weite des ockerfarbenen Feldes zu verlieren, das von Blau und Azurblau nur so wimmelt. Der geteilte Pinselstrich, wiederholt, schnell und lebhaft, ist vielgestaltig und wandelbar, wie Pellizza predigte, in winzigen Strichen in der einzelnen, entfernten Konstruktion geregelt, wo das Spiel der Komplemente kühner wird.