Das lange verschollene Gemälde, das durch eine im Archiv des Autors gefundene zeitgenössische Fotografie bekannt ist, wird 1995 in das von Sergio Rebora herausgegebene allgemeine Werkverzeichnis von Vittore Grubicy aufgenommen, eine Publikation, die einen fruchtbaren Vergleich mit den beiden bereits inventarisierten Versionen ermöglicht ... in den Archiven des Divisionismus.

Unsere, bekannt als A Fiumelatte von der Eisenbahnunterführung, datiert 1887 - 1910, unterscheidet sich von den Zwillingen durch das Vorhandensein des Tunneleingangs, der einen asymmetrischen Rahmen aus dichtem Schatten bildet, hinter dem sich die klare Landschaft offenbart und den Blick freigibt friedliche Weite des Sees bis zum gegenüberliegenden Ufer, wo die fernen Boote weiß auffallen. Die wirkungsstarke Integration ist das Ergebnis eines Eingriffs nach dem ersten Entwurf, der die Fläche mit drei Stoffeinlagen oben, unten und rechts vergrößert hat, um die Struktur des Bogens und einen größeren Teil des Rasens aufzunehmen .unten.

Die Praxis der Überprüfung und Berichtigung ist eine Besonderheit von Grubicy.

„Wenn ich auf eine Leinwand oder eine Zeichnung starre, die ich vor Jahren an dem gegebenen Ort gezeichnet habe, kann ich mich nach kurzen Momenten am selben Ort und im selben Moment wiederfinden, in dem ich zuerst beeindruckt war; damit ich nichts anderes tue, als weiter zu kopieren, was ich vor Jahren an diesem Ort gesehen und nachgezeichnet habe “, es geht also nicht darum, es zu übertreiben; sondern gerade zu intensivieren; und die einzelnen Beiträge fügen sich spontan in den Bildorganismus ein, weil sie keine Ergänzungen, sondern Weiterentwicklungen sind

In Fiumelatte von der Ferrovia-Unterführung wird die strenge Einfachheit der Komposition, die durch die glückliche Übereinstimmung des hohen Horizonts mit der regelmäßigen Kurve des Bogens und der Serpentinenlinie des schlanken grünen Stiels ausgeglichen wird, durch den typischen Grub-Ician-Divisionismus gemildert. die ein dichtes chromatisches Gewebe aus winzigen Pinselstrichen webt, die eine ätherische Leuchtkraft mit rosigen Reflexen formen können. Die Form löst sich in eine staubige Schwingung auf, und der Blick nimmt die abstrakte Konsistenz eines Traums, einer vergessenen Erinnerung an. Ein Dorf zwischen Lierna und Varenna, dessen Name sich von dem Bach ableitet, der es durchquert - so ungestüm wie ein weißer Wasserfall -, ist Fiumelatte ein von Grubicy sehr geliebter Ort.

Die Leinwand gehörte Pompeo Rivalta, Arzt von Grubicy, dem die Widmung auf der Vorderseite gewidmet ist. Wie der Briefwechsel zwischen den beiden von 1911 bis 1920, dem Todesjahr des Malers, belegt, ist Grubicy mit Rivalta durch eine Beziehung der Wertschätzung und Freundschaft verbunden, die oft durch die Schenkung eigener und fremder Kunstwerke gekrönt wird bereichern die persönliche Sammlung.