Die Raffael-Ausstellung in Capodimonte: Die von Angela Cerasuolo und Andrea Zezza kuratierte Künstlerwerkstatt wird am Donnerstag, den 10. Juni 2021 im Museum und Real Bosco di Capodimonte eröffnet. Die Ausstellung ist Teil der Feierlichkeiten zum 500. Todestag des Künstlers und zielt darauf ab, das raffaelische Erbe des Museums aufzuwerten, das viel reicher und vielfältiger ist, als man gemeinhin annimmt. Die Tour bietet dem Publikum die Neuheiten, die aus der im Museum durchgeführten diagnostischen Untersuchungskampagne hervorgegangen sind, dank wichtiger institutioneller Kooperationen - auf der Grundlage dieser Ausstellung -, die eine originelle Annäherung sowohl an die Kunstwerke als auch an die Arbeit des Workshops ermöglichen des Künstlers und seiner Anhänger, die die komplexe Arbeit hinter der Schaffung von Originalen, Multiples, Kopien, Ableitungen hervorhebt.

Das Museum und der Real Bosco di Capodimonte bewahren tatsächlich einige bedeutende autographe Werke auf, die es ermöglichen, die wichtigsten Momente der Karriere des Künstlers zu veranschaulichen: Der Ewige und die Jungfrau, zwei Fragmente des Altarbildes von San Nicola da Tolentino (1500- 1501) erstes bekanntes Werk des siebzehnjährigen Raffael, gemalt für die Kirche Sant'Agostino in Città di Castello, zerstört Ende des 18 Jahre später wurde der mächtige Papst Paul III. Moses und der brennende Dornbusch (1514) zur vorbereitenden Karikatur für das Fresko auf dem Gewölbe des Saals des Heliodorus im Vatikan, die Madonna del Divino Amore (1516-18) malte unter den meisten vom Künstler im 16. Jahrhundert bewundert, dann in Vergessenheit geraten und erst kürzlich, auch dank wissenschaftlicher Untersuchungen und Restaurierungen, dem kritischen Unglück entzogen worden, in das es im 20. Jahrhundert geraten war.

Capodimonte bewahrt aber auch ein grundlegendes Werk von Giulio Romano, dem Hauptschüler Raffaels, der Madonna della Gatta (ca. 1518-1520?), das nach einem Vorbild des Meisters ausgeführt wurde und dessen diagnostische Untersuchungen helfen, sowohl die komplexe exekutive Genese besser zu verstehen, als auch sowie die Ursachen der Probleme, die seine Erhaltung problematisch gemacht haben. Eine Reihe von Kopien, Ableitungen, Multiples, einige davon vielleicht in der eigenen Werkstatt des Künstlers (Madonna del Passeggio, Madonna del Velo), andere von der Hand von Künstlern ersten Ranges für wichtige Kunden - das ist der Fall der Berühmten Kopie des Porträts von Leo X. von Andrea del Sarto - wo der Begriff "Kopie" neben dem des "falschen Autors" läuft und der laut Vasari Giulio Romano selbst getäuscht hätte - oder vielleicht zur Übung, wie der Heilige Josef aus die Madonna des Schleiers von Daniele da Volterra. Diese, zusammen mit anderen, die von eher mechanischen Kopisten (Madonna Bridgewater) hergestellt wurden, ermöglichen eine weitreichende Erforschung dieser Art der Produktion, die einen großen Teil der Arbeit der Werkstätten des 16. und 17 Teil unseres künstlerischen Erbes, wenn auch oft vernachlässigt.