Las Galerías Nacionales de Arte Antiguo anuncian un importante intercambio: la Fornarina de Raffaello se fue a la Galería Nacional de Londres , para la exposición The Credit Suisse Exhibition: Raphael , comisariada por Matthias Wivel, programado del 12 de abril al 31 de julio de 2022, llega del mismo museo la Dama de la ardilla , una obra maestra de Hans Holbein .

La exposición de Londres, una de las más importantes dedicadas a Raphael, pospuesta dos años debido a la pandemia, es una oportunidad sin precedentes para conocer a Raphael ; de hecho, la exposición quiere contarlo no solo como pintor, sino también a través de sus proyectos arquitectónicos, experimentos poéticos, esculturas y tapices.

“El intercambio entre las Galerías Nacionales de Arte Antiguo y la Galería Nacional de Londres representa para nosotros una gran oportunidad de crecimiento y conocimiento”, dice Flaminia Gennari Santori , Directora de las Galerías Nacionales Barberini Corsini: “La promoción en el extranjero de nuestro patrimonio cultural, con la posibilidad de albergar una obra maestra igualmente importante en nuestras Galerías, es una de las direcciones estratégicas de mi trabajo que apunta a hacer que la cultura sea cada vez más universal y compartida ”.

La dama de la ardilla ( ¿Anne Lovell? ), que data de 1526-1528, se colocará una al lado de la otra en la Sala 16 dedicada a los retratos de dos pinturas de las Galerías Nacionales atribuibles más o menos directamente a Holbein o su séquito: el Retrato de Enrique VII I y el menos conocido y nunca expuesto Retrato de sir Tomás Moro , copia del famoso original que ahora se conserva en la Colección Frick de Nueva York y que también data de 1527.

La estrecha comparación, además de un interés filológico por estudiar la realización y la autografía de las pinturas, pretende también centrarse en otros distintos aspectos funcionales e "ideológicos" relacionados con la temática del retrato, tanto oficial como privado, como es explorado en términos peculiares por Hans Holbein, particularmente durante su estancia en la corte Tudor. Será también una oportunidad para tematizar la relación entre la imagen del retrato y sus funciones memorial, diplomática, celebratoria, biográfica y afectiva.