Se référant déjà à Garofalo, le petit panneau a été rendu par Carlo Volpe à son grand élève Girolamo da Carpi. Dans ce tableau, si l'intégrité formelle polie et l'élégance raffinée de la pose renvoient à cette infusion culturelle méditée de la matrice raphaelesque qui caractérise la production du peintre tout au long de sa carrière, les cadences d'élégance plus raffinée et subtile qui dérivent de Parmigianino, qui a survécu dans 1527 à Bologne du sac de Rome, et pointent vers une datation autour des années trente. Les comparaisons les plus rigoureuses doivent être faites avec les tondi à fresque que Girolamo a peints pour l'église de San Giorgio à Ferrare (1630) en collaboration avec l'ancien maître Garofalo. La figure gracieuse du saint est présentée selon l'iconographie également révélée par le célèbre retable de Raphaël, mais le goût archéologique des ruines du fond, restaurées dans une atmosphère presque romantique, révèle désormais l'influence de Giulio Romano.