Umberto Boccioni rencontre Gino Severini et commence à fréquenter avec lui l'atelier de Giacomo Balla à chaque saison. En janvier à Padoue, œuvre dans laquelle la leçon de Balla a déjà été hardiment retravaillée dans une tonalité personnelle, le tissu chromatique est structuré en zones d'empâtement animées par la superposition d'entailles clairsemées et grossières de teintes pures et anti-naturalistes, qui donnent à l'ensemble un expressionniste. Organisé sur les diagonales de perspectives vertigineuses qui se brisent sur un fond de rangées nues et d'une seule ferme, se découpant sur le ciel glacial et pluvieux, janvier à Padoue renvoie un panorama dynamique et articulé, quoique totalement inhabité, dans lequel le regard n'a pas de repos , continuellement poussés à errer parmi les tiges et les branchages cobalt glacés pour se perdre dans l'immensité du champ d'ocre regorgeant de bleu et d'azur. Le coup de pinceau divisé, réitéré, rapide et vif, est multiforme et changeant, comme le prêchait Pellizza, régularisé en tirets infimes dans la construction unique et lointaine, où le jeu des compléments devient plus audacieux.