Vittore Grubicy De Dragon , au Musée de la ville de Livourne du 8 avril au 10 juillet , offre vraiment ce qu'il promet dans le titre, c'est-à-dire observer comment et dans quelle mesure cette nouvelle figure intellectuelle était à l'époque un artiste singulier ainsi qu'un galeriste et découvreur de talents, et comment il a influencé la scène artistique internationale entre divisionnisme et symbolisme.

Cette exposition très riche, née d'un projet de Sergio Rebora et Aurora Scotti Tosini, promu par la Fondation Livourne et créée par la Fondation Livourne - Art et Culture en collaboration avec la Municipalité de Livourne, suit plusieurs fils parallèles de l'histoire : l'homme, premier de tous, ses passions, ses choix de vie, les environnements italiens et internationaux qu'il a fréquentés - jamais passivement - et l'art de son temps, qu'il a su anticiper, guider, promouvoir puis lui-même interpréter. il saisit les opportunités, surtout celles offertes par les progrès des techniques de reproduction, propices à créer un nouveau marché ou à l'inonder. Le tout dans des années où l'on passe de la scapigliature, au divisionnisme atteignant les prémices du futurisme. Comme ponctuellement, et riche de témoignages, l'exposition de Livourne documente.

C'est Vittore lui-même, représenté à différents moments de sa vie, qui introduit le visiteur dans les neuf grandes sections de l'exposition qui, grâce aussi à la possibilité de puiser dans les matériaux inédits conservés par les héritiers d'Ettore Benvenuti (peintures, dessins, gravures, documents, photographies, objets d'ameublement, mobilier...) nous permettent de proposer une dimension intime de l'homme, jusqu'à présent peu ou jamais explorée.Les Grubicy appartiennent à une noble famille magyare transplantée à Milan. Mamma Antonietta est peintre pour le plaisir mais dans la maison il y a les peintures des artistes les plus prometteurs du moment, qui est celle entre les années 70 et 80 du XIXe siècle.

Son frère Alberto gère seul la galerie Gubricy, qui a joué un rôle important jusqu'au début des années 1920. Vittore, quant à lui, prend le chemin du critique et du promoteur, commissaire des premières rétrospectives de Tranquillo Cremona et Daniele Ranzoni, soutenant et accueillant Giovanni Segantini à ses débuts chez lui qui le pousse à approfondir sa connaissance du Millet et du naturalisme français, mais aussi en s'occupant du jeune Angelo Morbelli, par Achille Tominetti et Serafino Macchiati. Conscient du potentiel international de l'art italien, il proposa la mémorable "Exposition italienne" à l'Expo de Londres en 1888. Aux Pays-Bas, où il vit depuis longtemps, il fréquente et noue des relations avec les principaux représentants de l'école de La Haye et commence à dessiner et à peindre lui-même. Vient ensuite le coup de foudre pour le Japon et l'Extrême-Orient. Apprenez la langue et l'écriture japonaises et recueillez de remarquables témoignages de cette civilisation qu'il apporte en Europe. En même temps, il soutient les premières instances symbolistes milanaises : Previati, tout d'abord, mais aussi Conconi et Troubetzkoy.