S'inspirant d'un répertoire iconographique et iconologique universel, représenté par des images et des gestes simples, appartenant à la vie quotidienne, Mircea Cantor réfléchit sur les composantes historiques et culturelles qui composent la réalité et les diverses nuances sémantiques qui les articulent. Cette démarche d'observation trouve souvent son origine dans l'expérience individuelle de l'artiste, qui s'est déroulée d'abord en Roumanie puis en France, et s'exprime à travers de nombreuses formes linguistiques, dont certaines sont représentées à Rome à l'occasion de ses débuts individuels à la Villa Médicis. Il s'agit d'œuvres diverses, dont certaines ont été conçues pour l'occasion, et réparties dans diverses salles disséminées dans les jardins de l'Académie.

Après avoir traversé la Grande Loggia, dominée par le Drapeau monumental (2017), la visite s'ouvre sur la Loggia Balthus où, tracée par la fumée d'une bougie (un moyen technique aussi éphémère et transitoire que le sens même du texte qu'il explique) , surgit au plafond l'écrit Ciel variable (2007-21) appartenant à la série homonyme initiée par l'artiste en 2007 autour du thème de la fragilité de la condition humaine. La même loggia, sur les murs de laquelle surgit DNA Kiss (2008-21), introduit l'Atelier Balthus où la projection d'un nouveau film tourné à Rome pour l'occasion, témoigne du lien qui unit l'artiste à la ville depuis de nombreuses années. ans. . Autres vidéos - J'ai décidé de ne pas sauver le monde (2011), Regalo (2014) et Suis-je vraiment libre ? (2020), à la structure fortement autobiographique - se répartissent entre le Piccolo Balthus, la Loggia de Cléopâtre et la Gipsoteca.

Devant la Balthus Loggia, se dresse une structure géométrique et praticable le long de laquelle serpente Chaplet (2007-21), 35 mètres de film marqués des empreintes digitales de l'artiste qui, à la manière d'un chapelet, se déroulent sans discontinuité. pour former une sorte de dossier de l'auteur et, par conséquent, une réflexion sur le concept d'identité et de liberté individuelle. Festina Lente (Empire de toutes les rencontres poétiques) (2017-21), constituée d'une palette peinte (structure plate sur laquelle les marchandises sont placées) est au centre du Studiolo de Ferdinando, entrant en dialogue avec les fresques au-dessus tandis que le relief en plâtre Homo homini lupus (2021) occupe la Gipsothèque, s'assimilant aux moulages de la colonne Trajane habituellement conservés dans cet espace.