Le GAM de Turin est heureux de présenter l'exposition consacrée à Alighiero Boetti (1940 - 1994), le troisième rendez-vous du cycle d'expositions né de la collaboration entre les Archives historiques de la Biennale de Venise et la VideotecaGAM.

Parmi les premières tentatives d'interprétation de la vidéo comme langage artistique, les parallèles entre moniteur et miroir ont été couronnés de succès. Après le Doppelgänger de la littérature du XIXe siècle et les angoisses oniriques du surréalisme, l'image en circuit fermé réintroduit le thème du double dans l'atelier de l'artiste, laissant le temps de l'œuvre se partager entre le présent et sa reproduction instantanée. Devant l'objectif de la caméra, l'artiste jouait et voyait jouer, se retrouvant spectateur de lui-même et moitié d'un couple.

Lorsque Gerry Schum, à la fin des années soixante, invite Alighiero Boetti à réaliser une vidéo, l'artiste a déjà réalisé l'œuvre photographique Gemelli, 1968, et le thème du double, désormais central à son travail, est scellé dans une seizième lettre. , ajouté entre le nom et le prénom, dans la signature de l'artiste : Alighiero et Boetti. Cet ajout sanctionnait une identité au carré mais aussi une rupture surprenante avec le schéma de la tautologie conceptuelle aseptique. L'expression "je suis moi" contenait également, dans sa symétrie syntaxique, le sens de "je suis un autre". Ce n'était qu'un petit déplacement, presque un jeu linguistique, mais dans l'inévitable dédoublement de l'identité à chaque fois qu'elle s'affirme, tout l'esprit et l'intelligence de l'œuvre de Boetti sont résumés.

Dans la première vidéo présentée dans l'exposition, Sans titre de 1970, faisant partie de la collection Identifications de Gerry Schum, Boetti décide de tourner le dos à la caméra. Ce faisant, il transforme son corps en une marque noire verticale contre un mur blanc, parfaitement placé au centre du cadre. Ses mains se mettent à écrire en même temps, à droite et à gauche, la séquence des jours de la semaine, à partir du jeudi pour autant que la longueur des bras ouverts le lui permette d'arriver. Dans ce geste l'artiste devient l'axe d'un espace qui s'ouvre dans le temps, dans la succession des lettres, dans l'enchaînement des jours et, en même temps, dans le passage des secondes de la vidéo. En une seule action, Boetti entrelace le temps et le double, les deux aspects fondamentaux du langage vidéo et en même temps de son travail.