Le vendredi 5 novembre 2021, dans le cadre d'Artissima, le PAV a le plaisir d'inaugurer l'exposition personnelle d'Eugenio Tibaldi intitulée Paysage temporaire. Herbiers, cartes, journaux. Organisée par Marco Scotini, l'exposition entend se concentrer sur le travail graphique de l'artiste, en tant que mode hybride à la frontière entre la représentation esthétique, la photographie, la conception architecturale et la réflexion théorique. Cependant, de manière à se présenter comme un modèle hétérogène de connaissance et d'intervention environnementale capable d'enregistrer les transformations écologiques de notre temps à l'échelle microscopique, dans le but de trouver une correspondance précaire et jamais définitive entre la réalité écrasée et sa représentation provisoire, entre l'homme et l'environnement, par essence.

S'il est vrai que les recherches d'Eugenio Tibaldi ont toujours porté sur les dynamiques informelles d'appropriation de l'espace et d'attention aux territoires marginaux, il est également vrai que cette nouvelle exposition s'articule autour du journal graphique que l'artiste a réalisé pendant la pandémie et appelé Heidi, où le rejet de la rhétorique d'une nature non contaminée s'accompagne du rejet tout aussi catégorique du projet néolibéral et extractiviste qui, en tant que tel, ne peut certainement pas être guéri par un monde perdu mythique. Au contraire, le concept de porosité que Walter Benjamin et Asja Lacis avaient identifié à Naples ainsi que celui de la "philosophie du cassé" que leur ami Alfred Sohn-Rethel avait théorisé dans la même ville dans les années 1920 agissent chez Tibaldi. pratique. .

L'attention de Tibaldi aux zones périphériques se concentre toujours sur la richesse de la biodiversité et sur ce que l'artiste définit comme leurs "résultats esthétiques", un ensemble de solutions informelles et vernaculaires aux besoins des habitants, créées par eux de manière totalement spontanée et autonome : Tibaldi les traverse, les analyse et les échantillonne, construisant les éléments d'un inventaire qui va ensuite se stratifier au sein de ses œuvres, faisant ressortir tantôt la macro dynamique, tantôt les détails, d'un rapport complexe entre légalité, économie, société et esthétique. La production d'espace est la pratique qui permet d'appréhender l'écosystème comme un plan de relations dans lequel les existences et l'environnement changent dynamiquement et s'inventent mutuellement.