Sulla parete nord il grande dipinto di uno degli artisti più vicini alla dinastia regnante dei Savoia, Petrus Henricus Theodor Tetar van Elven (Amsterdam 1831 - Milano 1908), Veduta fantastica dei principali monumenti d’Italia (olio su tela), firmato e datato 1858, una sorta di pre-manifesto dell’Unità d’Italia che prende l’avvio dalla parziale veduta della Lanterna di Genova sul lato sinistro della tela per arrivare fino al fumante Vesuvio sulla baia di Napoli.

Ritratto di Giuliana (1942), di Antonietta Raphaël Mafai (Kovno, Lituania 1895? - Roma 1974), dalla superficie scabra e di ricordo etrusco-romano, con gli occhi di pasta vitrea, acquistato nel 1949 durante il soggiorno genovese dell’artista che, da Roma, si era rifugiata presso il collezionista e mecenate Alberto della Ragione per sfuggire alle persecuzioni razziali.

L’artista si ispira al volto della figlia Maria, trasfigurato e assorto in un’atmosfera senza tempo, arcaica e lontana e, proprio per questo, di universale e profonda intensità umana.

Nel salotto in rovere appartenente alla Collezione Wolfson si esplicitano gli elementi peculiari della produzione Art Nouveau del mobiliere genovese: le applicazioni fitomorfiche ad intaglio, sovente laccate, seppure desunte dal repertorio linguistico del nuovo stile, acquistano nei suoi arredi una connotazione spiccatamente plastica di matrice naturalistica che proviene presumibilmente dalla sua formazione pittorica legata alla natura e al paesaggio. L’uso stesso della laccatura denota un gusto cromatico che si esprime in questo caso nel gioco raffinato dei toni di verde e azzurro della cimasa in perfetta sintonia con le tinte del sinuoso pattern floreale del tessuto.