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Museo e Real Bosco di Capodimonte verified

Napoli, Campania, Italia aperto visita il museoarrow_right_alt

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Michelangelo Merisi, detto Caravaggio - Flagellazione di Cristo
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Artemisia Gentileschi - Giuditta e Oloferne
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Andy Warhol - Vesuvius
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Tiziano Vecellio, detto Tiziano - Ritratto di Paolo III con i nipoti
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Tiziano Vecellio, detto Tiziano - Danae
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Girolamo Francesco Maria Mazzola, detto Parmigianino - Ritratto di giovane donna detta Antea
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Pieter Brueghel, detto il Vecchio - La parabola dei ciechi
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Guido Reni - Atalante e Ippomene
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Giovanni Bellini - Trasfigurazione di Cristo
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Sandro Botticelli - Madonna col Bambino e angeli
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Gruppo presepiale con la Natività
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Francesco Guarino - Sant’Agata
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Jacopo de Barbari - Ritratto di fra luca Pacioli con un allievo
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Annibale Carracci - Ercole al bivio
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Jusepe de Ribera - Apollo e Marsia
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Colantonio del Fiore - San Girolamo nello studio
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Edoardo Dalbono - Da Frisio a Santa Lucia o Canzone napoletana
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Masaccio - Crocifissione
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Sebastiano del Piombo - Madonna del velo
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Tiziano Vecellio, detto Tiziano - Ritratto di Pier Luigi Farnese in armatura
Michelangelo Merisi, detto Caravaggio - Flagellazione di Cristo
Artemisia Gentileschi - Giuditta e Oloferne
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Altre opere esposte

Descrizione

Il mito rappresentato, narrato da Venere, decise allora di tentare la vanità femminile lasciando intenzionalmente cadere i pomi d'oro del giardino delle Esperidi durante la corsa. Il momento rappresentato è proprio quello in cui Atalanta, desiderosa di possedere i preziosi pomi, si fermò a raccogliere il secondo, consentendo così al giovane innamorato di poterla superare. Il tema diventa per Reni nient'altro che un pretesto per realizzare una delle sue opere più equilibrato classicismo. Le due figure, collocate su di un singolo piano avanzato, privo di una continuità spaziale con l'orizzonte profondo e distante, si pongono in una sfera senza spazio nè tempo, misteriosa e inaccessibile. Sistemati in un intricato gioco di diagionali che si intersecano e si allontanano, i corpi definiscono una sorta di posa bloccata, cristallizzata nell'atmosfera ferma intrisa di una luce lunare e quasi metafisica. Reallizzata all'inizio del terzo decennio del Seicento, a breve distanza dalla prima versione ora al Museo del Prado, la tela passò per alcune collezioni private milanesi e romane prima di essere acquistata dai Borbone nel 1802.

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