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Museo e Real Bosco di Capodimonte verified

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Michelangelo Merisi, detto Caravaggio - Flagellazione di Cristo
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Artemisia Gentileschi - Giuditta e Oloferne
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Andy Warhol - Vesuvius
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Tiziano Vecellio, detto Tiziano - Ritratto di Paolo III con i nipoti
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Tiziano Vecellio, detto Tiziano - Danae
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Girolamo Francesco Maria Mazzola, detto Parmigianino - Ritratto di giovane donna detta Antea
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Pieter Brueghel, detto il Vecchio - La parabola dei ciechi
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Guido Reni - Atalante e Ippomene
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Giovanni Bellini - Trasfigurazione di Cristo
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Sandro Botticelli - Madonna col Bambino e angeli
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Gruppo presepiale con la Natività
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Francesco Guarino - Sant’Agata
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Jacopo de Barbari - Ritratto di fra luca Pacioli con un allievo
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Annibale Carracci - Ercole al bivio
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Jusepe de Ribera - Apollo e Marsia
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Colantonio del Fiore - San Girolamo nello studio
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Edoardo Dalbono - Da Frisio a Santa Lucia o Canzone napoletana
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Masaccio - Crocifissione
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Sebastiano del Piombo - Madonna del velo
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Tiziano Vecellio, detto Tiziano - Ritratto di Pier Luigi Farnese in armatura
Michelangelo Merisi, detto Caravaggio - Flagellazione di Cristo
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Altre opere esposte

Descrizione

La giovane donna è obbligata con grande eleganza; una pelle di martora scende sulla spalla destra poggiandosi sulla mano guatata; un grembiulino, ornamento in uso tra la nobiltà settentrionale, è drappeggiato sul pesante vestito di seta. L'accurata pettinatura, ingentilita da un prezioso fermaglio con perla, lascia scoperto il perfetto ovale del volto. L'opera, tra i massimi capolavori del manierismo italiano, è certamente uno dei più raffinati esempi di figura femminile del Cinquecento e rappresenta una delle punte più alte delle geniali sperimentazioni sulle deformazioni ottiche, caratteristiche dell'attività dell'artista. Incuriosito dalla resa di corpi riflessi su superfici curve e dalle infinite possibilità rappresentative della pittura, il gelido e intellettuale Parmigianino realizza una figura solo apparentemente ferma ma che, come suggerisce la resa deformata della manica in primo piano e il movimento, appena accennato, della gamba sinistra, è nell'atto di girarsi. Anche in fondo verde partecipa a questo gioco di effetti ottici, perchè una fonte di luce, in basso a destra, sta per essere svelata proprio dal movimento rotatorio in atto. Il prezioso dipinto non è documentato e la datazione oscilla tra gli anni romani dell'artista e gli anni Trenta, che segnano il ritorno a Parma e una più accentuata riflessione sulle figure, simbolicamente deformate, come la celebre Madonna dal collo lungo, oggi agli Uffizi.

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