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Museo delle Arti Decorative verified

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Bartolomeo Suardi, detto Bramantino - Arazzo con la rappresentazione di Dicembre
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Bartolomeo Suardi, detto Bramantino - Arazzo con la rappresentazione di Gennaio
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Bartolomeo Suardi, detto Bramantino - Arazzo con la rappresentazione di Febbraio
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Compasso geometrico militare di Galileo Galilei
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Gesù crocifisso tra i due ladroni
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Alzata Gonzaga
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Gio Ponti; Libero Andreotti - Cista blu
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Otto Imperator
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Cassettina dei Santi Cipriano e Giustina
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Versatoio
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Ostensorio di Voghera
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Scipione Delfinone; Camillo da Posterla - Il Gonfalone di Milano
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Marie al sepolcro
Bartolomeo Suardi, detto Bramantino - Arazzo con la rappresentazione di Dicembre
Bartolomeo Suardi, detto Bramantino - Arazzo con la rappresentazione di Gennaio
Bartolomeo Suardi, detto Bramantino - Arazzo con la rappresentazione di Febbraio
Compasso geometrico militare di Galileo Galilei
Gesù crocifisso tra i due ladroni
Alzata Gonzaga
Gio Ponti; Libero Andreotti - Cista blu
Otto Imperator
Cassettina dei Santi Cipriano e Giustina
Versatoio
Ostensorio di Voghera
Scipione Delfinone; Camillo da Posterla - Il Gonfalone di Milano
Marie al sepolcro

Altre opere esposte

Descrizione

La tavoletta a bassorilievo si pone tra i più raffinati esempi di avori tardoantichi. È giustamente un'opera famosissima perchè si tratta di uno dei primi dittici in avorio di contenuto religioso e una delle prime rappresentazioni note del Santo Sepolcro. Sotto alle immagini di due Evangelisti, Luca simboleggiato dal toro e Matteo dall’angelo, è infatti raffigurato il sepolcro di Cristo. Nella scena sottostante le donne giunte per piangere il Salvatore morto incontrano un personaggio identificabile con l’angelo o con il Cristo risorto stesso. La presenza di soli due evangelisti fa supporre che esistesse un'altra valva, ormai perduta. Sull’edificio alle spalle delle donne i battenti della porta mostrano tre scene evangeliche, la resurrezione di Lazzaro, Zaccheo salito sull’albero per vedere Gesù e il Cristo che ammaestra la folla. Ragioni stilistiche conducono a una datazione precoce, all'inizio del V secolo; la fattura raffinata, la cultura ancora tardoantica dello scultore, la straordinaria morbidezza dell'intaglio ne collocano l'esecuzione in una delle capitali dell'Impero d'Occidente, probabilmente Roma. Appartenuta alla Collezione Trivulzio, è stata acquistata nel 1935 dal Comune di Milano.

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