Simone Peterzano (um 1535 - 1599), Schülerin von Tizian in Venedig und Meisterin von Caravaggio in Mailand, gehört zu den Protagonisten der Kunstkultur der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts. Was bleibt in seiner Malerei der Lehren von Tizian; wie viele Geschichten zwischen kulturellen Welten, die jetzt sehr nah, aber einst fast fern waren, zwischen Venedig und Mailand; Wie nahe könnte uns ein Studium seiner Geschichte bringen, um das letzte große Geheimnis der Kunstgeschichte zu lüften: die frühen Jahre von Caravaggio?

Die Ausstellung der Accademia Carrara Bergamo, kuratiert von Simone Facchinetti, Francesco Frangi, Paolo Plebani und M. Cristina Rodeschini, untersucht nicht nur das Talent eines zu wenig bekannten Malers, sondern dank außergewöhnlicher nationaler und internationaler Leihgaben auch Aufmerksamkeit ein wichtiges Kapitel der Malerei zwischen dem sechzehnten und siebzehnten Jahrhundert, das versucht, einige Antworten zu geben.

Von den Werken des Meisters Tizian bis zu Beispielen der venezianischen Malerei mit Veronese, Tintoretto, Parrasio Micheli, Bernardino Licinio und Paris Bordon, von den Werken des Schülers Caravaggio bis zu Beispielen der lombardischen Malerei mit Antonio Campi, Giovan Ambrogio Figino und Giovanni da Monte. Ein Ausstellungsrundgang, der auch dank faszinierender Zeugnisse wie der venezianischen Ausgabe von 1568 des Orlando Furioso von Ludovico Ariosto und des Rime von Giovan Paolo Lomazzo von 1587 das Publikum in die Kultur, den Geschmack und die Trends eines eintauchen lässt Goldene Zeitalter, auf eine spannende Entdeckungsreise.

Neun Abschnitte sind geplant : Peterzanos Erziehung und Jugend im Schatten von Tizian; Ikonographie der Musik; erotische Themen; Angelica und Medoro: literarische Echos und Reflexionen; Peterzano und die Praxis des Zeichnens zwischen Venetien und der Lombardei; die Ankunft in Mailand: die Schaufeln für die Barnabites; das Mailand von Carlo Borromeo; die lombardische Bestätigung von Peterzano; Michelangelo Merisi von Caravaggio.

Zwischen Venedig und Mailand

Peterzano wurde in Venedig ausgebildet, obwohl die Familie aus Bergamo stammt. In Mailand angekommen, bringt er den Stolz mit, Tizian als Lehrer gehabt zu haben, die stilistischen und kulturellen Referenzen, die sakralen Themen ebenso wie die profanen, die Andeutungen des Lichts und die lebhaften Farben der venezianischen Malerei. Simone Peterzano kommt als Neuheit im Vergleich zu seinen Kollegen in der Gegend nach Mailand und in kurzer Zeit bestätigt er sich und erhält wichtige Aufträge. Seine Werkstatt wächst, darunter Schüler wie der junge Caravaggio, während sich seine Sprache Lösungen nähert, die typisch für den lombardischen Weg sind, in der von Carlo Borromeo kodifizierten konterreformistischen Perspektive. Dieser stilistische Übergang ist so groß, dass Gelehrte wie Roberto Longhi und Mina Gregori warten müssen, um Überschneidungen zwischen Peterzanos autographen Werken und seinen Zeitgenossen aus der Lombardei aufzulösen. Die lombardische Landung akzentuiert eine noch ansprechendere Fähigkeit, Details zu erzählen, und eine lebendige und emaillierte Palette, die durch zwei außergewöhnliche Gemälde repräsentiert wird, die monumentalen Gemälde für die Mailänder Kirche Santi Paolo e Barnaba, die zu diesem Anlass mit Unterstützung restauriert wurden der Credito Bergamasco Stiftung.