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Defendente Ferrari - Ritratto di Riccardo III
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Bernardino Lanino - Compianto sul Cristo morto
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Giorgio Chiulinovich, detto Lo Schiavone - Madonna con il Bambino
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Antoon van Dyck - I figli di Carlo I d'Inghilterra
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Andrea Mantegna - Madonna con il Bambino e sei santi
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Piero Benci, detto il Pollaiolo - L'arcangelo Gabriele e Tobiolo
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Pieter Verbruggen il Vecchio - Bassorilievo con una ghirlanda di fiori e frutta
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Madonna con il Bambino
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Filippo Lippi - I tre arcangeli e Tobiolo
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Giovanni Francesco Barbieri, detto Guercino - il ritorno del figliol prodigo
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Agnolo di Cosimo, detto il Bronzino - Ritratto di Gentildonna
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Beato Angelico - Madonna con il Bambino
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Jacopo Robusti, detto Tintoretto - Trinità
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Jan van Eyck - Stigmate di San Francesco
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Jan Brueghel il Giovane - La vanità della vita umana
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Rembrandt Harmenszoon van Rijn, detto Rembrandt - Ritratto di Vecchio
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Orazio Gentileschi - Annunciazione
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Sandro Botticelli - Venere
Defendente Ferrari - Ritratto di Riccardo III
Bernardino Lanino - Compianto sul Cristo morto
Giorgio Chiulinovich, detto Lo Schiavone - Madonna con il Bambino
Antoon van Dyck - I figli di Carlo I d'Inghilterra
Andrea Mantegna - Madonna con il Bambino e sei santi
Piero Benci, detto il Pollaiolo - L'arcangelo Gabriele e Tobiolo
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Madonna con il Bambino
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Beato Angelico - Madonna con il Bambino
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Jan Brueghel il Giovane - La vanità della vita umana
Rembrandt Harmenszoon van Rijn, detto Rembrandt - Ritratto di Vecchio
Orazio Gentileschi - Annunciazione
Sandro Botticelli - Venere

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Description

It looks like an oriental princess, this Madonna painted by Beato Angelico, seated on a red cushion all embroidered with gold; covered with a blue cloak, lined with green and edged with gold, with soft and elegant folds, with a delicate gesture she holds up the baby Jesus, who seems to be made of porcelain as much as she, combed with the fashionable curls of the dandy of the '400. In this painting, which is the central panel, reworked, of a polyptych, Angelico blends two traditional but different ways of portraying the Virgin: the humility of Mary, seated on the ground, and her royalty, usually represented by a throne, in this case amplified by the architecture of a room that looks like an ancient temple, sumptuously furnished, frontally illuminated by gold - used in profusion, punched and engraved -, in the background by natural light, which streaks through a window on the left. Here more than anywhere else, Angelico, who was a Dominican friar, his real name was Giovanni da Fiesole, tries to mediate between the most fashionable painting, which made extensive use of gold and ornaments and the bright and perspective innovations of the Renaissance .

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