La Pinacoteca Civica "Francesco Podesti" de Ancona, ciudad candidata a Capital italiana de la Cultura 2028, que acaba de reabrir al público con cientos de visitantes registrados en solo dos semanas, da inicio a su actividad expositiva con la muestra Carlo Maratti y la grabación del 20 de diciembre de 2025 al 15 de marzo de 2026. Curada por Simonetta Prosperi Valenti Rodinò y Stefano Papetti, dos de los más destacados estudiosos del barroco romano, la exposición pone de manifiesto la relación entre pintura, grabado y reproducción en el lenguaje marattesco. 

La muestra es además parte integrante del programa oficial del Comité Nacional para las Celebraciones del IV Centenario del nacimiento del artista, instituido por el Ministerio de Cultura y apoyado por la Región Marche, los Municipios de Ancona, Camerano y Ascoli Piceno y con el prestigioso patrocinio de la Academia Nacional de San Luca, de la cual Maratti fue Príncipe.

El proyecto expositivo representa un raro ejemplo de muestra monográfica sobre la obra grabada de Maratti construida con método filológico y científico, en la que la investigación y la divulgación se entrelazan. Las 44 grabaciones expuestas, divididas por tipología y función, ofrecen un recorrido completo: desde las grabaciones autógrafas del artista hasta las reproducciones de sus obras maestras, pasando por las ilustraciones librarias y los temas relacionados con la Academia dell'Arcadia, revelando la amplitud de su influencia artística y cultural. 

Un elemento central de la muestra concierne al uso innovador del grabado como medio de difusión y consagración de su propia obra. Maratti siguió y supervisó la transposición calcográfica de más de 400 grabaciones tomadas de sus dibujos y pinturas y realizó 13 grabaciones originales juveniles, todas presentes en la muestra. Estas obras, encomendadas a célebres grabadores europeos, permitieron una difusión capilar del lenguaje marattesco entre cortes, academias artísticas y circuitos coleccionistas, mucho antes de la invención de la fotografía. En muchos casos, los grabados eran encargados antes de que la pintura original fuera colocada o enviada, como ocurrió con obras destinadas a Roma, Viena y Palermo.