Section d'or, Exhibition Manifeste Blanc, Milan

Fermée

Section d'or:

Lieu ancestral. Forme architecturale. Espace vide.

du 23 mai au 22 juin 2024

Acceptée la carte Artsupp

Manifeste Blanc

Via Benedetto Marcello, 46, Milan

Fermé aujourd'hui: ouvre Mardi à 16:00

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PAOLO DE STEFANI SEZIONE AUREA - Lieu ancestral. Forme architecturale. Espace vide. EN EXPOSITION du 24 mai au 22 juin 2024, du mardi au samedi de 16h à 19h VERNISSAGE jeudi 23 mai à 18h30 Entrée libre L'exposition - organisée par Elisabetta Sem - présente un noyau récent d'œuvres qui explorent le concept et l'interprétation de la section dorée, langage mathématique de la beauté, à partir de l'évocation paysagère, formelle et chromatique de la Val Codera en Val Chiavenna - province de Sondrio - lieu vécu personnellement par l'artiste, pour se terminer dans l'espace de la galerie milanaise. Les œuvres - papiers, toiles et une sculpture en métal - sont divisées en 6 noyaux dans une progression des proportions dorées, de la ligne au polygone plastique régulier, une stylisation raffinée et subtile du cristal : Vision, Signal doré, Lieu, Fragments, Lieu-Espace, Doré. Les lieux d'origine et de prédilection de Paolo De Stefani représentent le préalable indissociable de son inspiration artistique, non pas tant comme assimilation et restitution fidèle d'images paysagères reconnaissables, mais comme une profonde respiration d'une essence subtile et intellectuelle des formes montagneuses, une interprétation des éléments naturels qui saisit l'essence la plus authentique et raffinée des gammes chromatiques. L'auteur cherche dans le dessin les racines de l'observation et de son propre art : "Cette expressivité est en partie liée à la morphologie de la roche : de profondes fissures sont évidentes dans certaines de mes œuvres, surtout dans les peintures-sculptures et les dernières avec des formes géométriques essentielles, épurées, stables et instables en même temps. Je ne copie pas ce que je vois, je l'interiorise." Le travail part d'un enracinement dans la matière et se termine dans une dimension spatiale d'infini, comparable à la sensation de vide ressentie en haute altitude : distillation d'une sensation physique et en même temps dimension abstraite et universelle. Paolo De Stefani est né en 1969 à Chiavenna où il vit et travaille actuellement. Dans les premières années 90, il a suivi des cours de peinture dans des studios privés où il a développé et perfectionné sa technique du dessin. La signature stylistique essentiellement figurative qui caractérisait les œuvres des premières années laisse place à une recherche abstraite. Le début du nouveau millénaire marque un tournant significatif dans sa recherche à travers des œuvres structurées par des superpositions évidentes de papiers dans des boîtes en bois et des sculptures en carton imprégnées d'émaux. En 2007-2008, l'aspect signique-calligraphique se concrétise et commence le cycle des peintures-sculptures sur bois, principalement à l'encre et à la tempera sur papier découpé et fixé avec des clous. Les sculptures en fer et les collages épais remontent aux années 2015-2016. Il collabore depuis des années avec la galerie "Franca Pezzoli arte contemporanea" de Clusone. Parmi les expositions personnelles et collectives, on se souvient de Trascendenze-Sic Transit Plurs, organisée en 2016 par le Musée de Piuro et installée sur le site de l'ancien glissement de terrain de 1618, et en 2022 Paesaggio interiore, tempo indefinito, spazio assoluto à "Casa Matteo" à Fino del Monte, organisée par Elisabetta Sem. Le temps des pierres par Marcello Abbiati Dans un paysage rude et nu (météorique) se dresse un puissant escalier, enroulé le long de flancs rocheux, apparemment inaccessibles. Derrière ceux qui montent, un dégradé vert-bleu - absolument éblouissant les jours de soleil - révèle le bassin lacustre de Mezzola et, plus à l'ouest, du Lario, avec la pyramide du mont Legnone qui domine les miroirs d'eau comme une sphinge alpine. Une fois atteinte une certaine altitude, un vallon ombragé d'ormes, de bouleaux et de châtaigniers, surveillé par des chapelles votives rustiques, mène au seuil suspendu de Codera. Le village, entièrement fait de terrasses granitiques, d'escaliers et de balcons aériens, semble appartenir plus au midi qu'aux Alpes. Malgré les exorcismes tenaces, l'appel de l'abîme plane sur cette fissure nue et impressionnante qu'est la Val Codera, dans un environnement devenant désespérément anachorétique et stupéfiant à mesure que l'on suit la bande blanche et poussiéreuse du sentier qui s'enfonce au cœur de la vallée vers les prairies de Bresciàdega. Les genêts blanchis par la poussière, les roches noires et grises parsemant les pâturages, les diagonales perfides des granites versés, le sifflement de la vipère nichée dans les pierres. Tout cela je le retrouve dans les œuvres de Paolo De Stefani : une dimension environnementale et existentielle jamais décrite, mais toujours perçue, comprise et assimilée. Avec un rigueur obstinée, Paolo raconte la géométrie désespérée qui découle de l'inéluctabilité des faits hydrogéologiques, où l'espace anthropique est encore contraint - pour subsister, et pour notre chance - de lutter pour desserrer un peu l'étau des lois de la nature. Dans les œuvres de Paolo, je retrouve également cette même lumière pure de la Val Codera, qui voile tout dans des tons de poussière ; ce qui me fait espérer que ses œuvres parviendront, sans trop d'approximation, à trouver une place adéquate dans le white cube métropolitain de Manifiesto Blanco. Comme cela se produit, je me souviens, dans la Légende de la Vraie Croix de Piero à Arezzo, dont les boîtes perspectiques dorées et péremptoires remplies de couleurs pures - contenant "rien d'autre" que des cylindres, des cônes, des diagonales, des parallélépipèdes - ouvrent des perspectives inouïes dans les murs, autrement ternes, du temple franciscain. Dans une tentative d'apporter un peu de Codera, pour utiliser les mots de Pietro Bellasi, "dans d'autres vallées longues et étroites, sur les places et dans les clairières métropolitaines, là où il avait été perdu, peut-être pour toujours, le rendez-vous avec le temps des pierres". Et réussissant, en sous-main, à entendre le grondement incessant et menaçant du torrent.

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