Clara Mallegni, Exhibition Ugo Guidi Hausmuseum, Forte dei Marmi

Im Gange

Clara Mallegni:

Brillengeschichten

ab 15 Juni bis 27 Juni 2025

Die Artsupp-Karte akzeptiert

Ugo Guidi Hausmuseum

Via Civitali, 33 , Forte dei Marmi

Heute geschlossen: öffnet morgen um 16:00

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Das UgoGuidi-Museum - MUG in Forte dei Marmi präsentiert anlässlich der 200. Ausstellung und des 20-jährigen Bestehens die Werke von Clara Mallegni mit dem Titel Geschichten der Brillen, sowohl im Museum als auch im Logos Hotel, eingeführt von Vittorio Guidi und kritische Präsentation von Massimo Bertozzi. Anwesend wird Mario Locatelli, Präsident von MUG 2 in Massa, mit einem Beitrag zu den Brillen sein. Eine Kunstproduktion, die mit der Gegenwart der weiblichen und männlichen Figur verbunden ist, die in einer stilistischen Untersuchung eingefangen wird, die offensichtlich und notwendig wird, um in der Suche nach der Haltung, in einer Geste oder einem immer konkreten Blick das eigene Element und das narrative Subjekt, die 'Konversation', vorzuschlagen. Gekennzeichnet durch Anklänge an musikalische Partituren oder kurze sinnliche rhythmische Adagios, die an die Verbindung mit Werbeplakaten von Autoren erinnern, durchdrungen vom Sinn des Collagegebrauchs als Ausdrucksform - geweiht und verbunden mit dem künstlerischen Universum der Platzierungen und den sprachlichen Alternanzen - erzählen uns die Werke von Clara Mallegni in moderner Schlüssel von Identität und wichtigen Zufälligkeiten in einem Geflecht von Geschichten, für eine Kunstausstellung, die Ähnlichkeiten und Vergleiche mit dem greifbaren stilistischen Inhalt enthält. Ein Blick von Interesse für die Ästhetik der 90er Jahre, für die ausdrücklich erklärten und faszinierend sorgfältig gemalten Produktionen der anglo-amerikanischen Mode, die vielseitigen und anziehenden Vorschläge, Kreationen von Damen in ständiger Dynamik und lebendiger ästhetischer Auflösung - perspektivisch oder Porträts berühmter Persönlichkeiten, geschaffen von Clara Mallegni (Künstlerin und Direktorin des dem Meister Ugo Guidi gewidmeten Museums), lösen und entschlüsseln interpretative Muster, indem sie immer brillante Fragen an ihr Gegenüber stellen. Was wird die größte moralische Hommage oder Frage im Zusammenhang mit dem Trend und der Gegenwart einer reinen Klassemode sein, die in der Lage ist, Tradition und Unterhaltung auszugleichen, die seit jeher ihre Führungsrolle im kreativen Bereich gewählt und diskutiert hat? Die Antwort ist eine Parade bekannter Gesichter der Kunst als dankbare Hommage an die Gemeinschaft für ein Luxusobjekt, das sich in ein narratives Subjekt verwandelt, in einem Rahmen intensiver lyrischer Wirkung, der sicherlich von modernen Popströmungen formalisiert wird, aber vor allem von der Behandlung eines langen Konzerts von studierten Bildern von Männern und Frauen, die nicht stigmatisiert, sondern in ihrer Vielseitigkeit und Innovationsfähigkeit erfasst werden; künstlerische Kreationen, die grafisch mit der Mischtechnik von Collage und Tempera gelöst sind und uns ihre Fähigkeit zeigen, mit subtiler Ironie zu argumentieren und die Qualitäten von Schönheit und verständlichem ästhetischem Geschmack zu verbergen, konkretisiert in einer ständigen Entdeckung und mit lebendigen Berührungen und Farbakzenten - dank ihrer 'auffälligen und immergrünen' 'Allzweck-Sonnenbrillen'. Ein Motiv und eine Wahl der Bildhauerin Clara Mallegni, die in dieser Ausstellung, die Zeugnis von Kunstgesichtern ablegt, wahren und konkreten Eintauchungen, mit ästhetischer Vernunft und fotografischen Zeiten und Arten der Ausstellung, ein notwendiger Inhalt, um den sensiblen Wert des inzwischen bekannten Objekts nicht zu vergessen und das plastische Aussehen und die künstlerische Vorgabe zu benennen. "Wir sind besonders, wir tragen Brillen..." sang Herbert Pagani in einem seiner skurrilen Ausflüge in die frivole Seite des heimischen Pop. Schon... und wer erinnerte sich noch daran? Und es fällt uns leicht, es als seltsam zu bezeichnen, gerade weil es in die ruhige Atmosphäre der Jugend passt, mit der der Kulturmarkt versuchte, sich den turbulenten Protesten anzupassen, die die Grundlagen der sozialen Regeln erschütterten. Seltsam vor allem, weil es von einem "Agitator" der europäischen Populärkultur vorgeschlagen wurde, der, ohne es zu zeigen, ein mediterraner Fremder war, ein Metöke von Natur aus, aber ohne Stolz und ohne Gejammer: in Libyen geboren, in Tripolis, einem Schmelztiegel von Menschen und Kulturen, als Kind vertrieben, weil Jude, der eine frühe europäische Sozialisierung zwischen der Schweiz, Österreich und Deutschland erlebte, um dann eine Zuneigung zur Heimat in Paris und später in Mailand wiederzufinden, "in der Lombardei, die mein Zuhause ist". Ein Fantasiemaler und visionärer Illustrator, und dann Autor von Theaterstücken, bevor er Chansonnier und Radio- und Fernsehunterhalter wurde. Wir verdanken ihm unter anderem die Kenntnis von Jaques Brels "Le plat pays", "in der Lombardei, die mein Zuhause ist", und von Edit Piafs "Les amants d'un jour", jenem Stundenhotel, das in Italien von vielen besungen wurde. Mit ihm werden Brillen, die zuvor ein spöttisches Instrument der Demütigung waren, zu einer poetischen Anregung und Anspielung auf eine andere und unterschiedliche Art, die Welt zu betrachten. Es gibt eine seiner Skulpturen, "Goldene Brille", die mit einem alten Lederschuh als Gesicht gestaltet ist, wobei die Öffnung am Knöchel, gefüllt mit Polyurethan, als Mund fungiert und darüber die offene Schuhspitze als Nase dient, um eine teure und markante Sonnenbrille ohne Gläser zu stützen, und darüber eine Bürste als Haarersatz: eine "Performance" in einer plastischen Balance zwischen Ready-made und Arte Povera, kurz gesagt, der klare Ausdruck einer Pop-Seele. Diese Skulptur tauchte aus dem Gedächtnis auf, als man das Land der Spielzeuge von Clara Mallegni betrachtete, wo das Eselsgeschrei erklang, das aus einem Gesicht stammt, das nicht unbedingt dem eines Esels ähnelt, wie das von Pinocchio, sondern ein feierliches, unverschämtes und grinsendes Eselsgesicht, das seine Frechheit hinter den Gläsern einer teuren und markanten Brille verbirgt und deshalb auch arrogant und überheblich ist. Wo die poppige Idee, die organisch mit Mallegnis figurativer Darstellung verbunden ist - das plastifizierte Gesicht von Marilyn ist eine ewige Ikone einer Ära - in der ständigen Wiederholung eines Symbols der Moderne verkörpert wird: Sonnenbrillen, die im Fall von Miss America den Blick vor dem Licht schützen, aber die Gedanken nicht vor der Vorahnung zukünftiger Katastrophen bewahren, wie das Drama der beiden Türme. So sind diese Brillen in jedem Fall eine Überlagerung, immer etwas künstlich, manchmal fehl am Platz, und auch "überdimensioniert". Wie die zu großen und schweren Brillen der berühmtesten Statue der Madonna, deren Gläser, Spiegel eines immensen Schmerzes, das Bild der Mutter aller Mütter zeigen, gebeugt vor dem Mitleid um den toten Sohn, während sie das Gesicht eines Mädchens bewahrt, sich weigert, den Blick von damals zu zeigen, der bereits von prophetischen Vorahnungen getrübt ist. Derselbe Blick, als sie, fast irritiert vom Ruf des Engels, dachte, sie könnte die Idee der Mutterschaft ablehnen und damit die Last der Verantwortung und der Sorgen, die daraus entstehen würden, als ob es ausreichen würde, die Gedanken hinter den dunklen Gläsern zu verschließen, um nicht mehr zu hören, als um nicht mehr zu sehen... Und so, obwohl die einzige, lineare, noch frische Bügelfalte des Schleiers auf dem Kopf der Antonello'schen Nunziatina auf klare und transparente Gedanken hinweisen würde, im Gegensatz zum verwickelten Gewand auf dem Kopf der Mutter der Vatikanischen Pietà, ist das, was die beiden Figuren und die Versteckung des Blicks verbindet, hinter Brillen, die nicht mehr ein Zeichen der Anziehung sind, sondern vielmehr der Wunsch, sich von der Welt zu distanzieren. So tröstet sich Mona Lisa mit ihrer "Flucht der Liebe", in den Armen von Vincenzo Peruggia, und die Dame mit dem Hermelin wird allein bei dem Gedanken an ein Denkmal für Nadel und Faden beunruhigt, und jemand anderes schmückt sich mit Nichtigkeiten, so dass, wie auch immer es ausgeht, das Leben ein bisschen Unsinn ist. Kurz gesagt, diese Bilder werden nicht gezeichnet, sondern für Konzepte gepflanzt, auch wenn es keine Malerei allein von Ideen geben kann und immer ein "Können" vorhanden sein muss, nicht nur um verschiedene Objekte und Materialien zusammenzufügen, sondern vor allem um verschiedene Techniken zu mischen und zu verbinden. Ohne den Anspruch, die Ambiguitäten des Blicks zu lösen und zu versuchen, mit anderen Blickwinkeln zu leben; wenn wir über Brillen sprechen, werden wir leicht akzeptieren, dass zwei einfache Glasstücke manchmal als Filter funktionieren, Schutz vor Licht und Eindringlingen von außen bieten und manchmal als Linse dienen, als Anreiz, die Welt mit den Augen des Geistes zu sehen."

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