La composition très particulière, qui oppose la masse doucement tombante de l'Enfant Endormi à la poussée mouvante et dynamique de la figure de la Vierge, allongée vers le haut, rappelle beaucoup les œuvres du peintre de la période palermitaine, comme la Vierge à l'Enfant de Palerme, Galleria National Museum of Sicily et Santa Rosalia de New York, Metropolitan Museum, dans lequel la suggestion de Titien est interprétée à la lumière d'une affection et d'une émotion baroques découlant de cette fréquentation des œuvres religieuses rubensiennes qui sont restées fondamentales dans la formation de auteur.

Il est loin d'être improbable que même cette Madone, dont nous ne connaissons que l'histoire récente, ait suivi un cheminement de ce genre, d'autant plus qu'elle montre les plus grandes affinités avec la Madone du Rosaire (Palerme, oratorio del Rosario), commandée en Palerme le 22 août 1624, mais terminé et donc envoyé seulement en 1627.