Questo olio su tela del 1933, appartenente alla collezione privata della famiglia Marinetti fino all’acquisizione dell’opera da parte della Fondazione Cirulli, celebra il mito del volo, circondato da un’aura d’invincibilità, anche grazie alle imprese di importanti aviatori italiani, da Balbo a De Pinedo, che mietono negli anni ‘20 record su record: quello della velocità, quello dell’altezza, quello della distanza. È in questo clima che cresce la seconda generazione di futuristi, nata all’insegna della “liberazione dalla terra”. Questi artisti si trovavano spesso a volare, a “spiralare” sopra le città e nella loro arte ricreano e riplasmano la loro nuova visuale del mondo, grandiosa e dinamica.

Nel manifesto pubblicitario realizzato per Martini nel 1921, Giorgio Muggiani rappresenta una figura umana androgina, immersa in una pioggia di luce dal sapore prettamente liberty. Muggiani aderisce inoltre alla lezione di Lenetto Cappiello con cui nasce il manifesto moderno, caratterizzato da una memorabilità dell’immagine e dalla sua potenza comunicativa, da uno stile diretto, basato su fondi uniti, colori timbrici, sintesi cromatica, figure in primo piano e centrate nello spazio.

Sebbene gli artisti futuristi celebrassero ardentemente il mondo delle energie artificiali e industriali, essi non disdegnano la rappresentazione di fenomeni meteorologici e forme di energia scatenate dalla natura. La tela pre-futurista di Luigi Russolo denota tale interesse: il bagliore di un fulmine squarcia il paesaggio notturno e illumina una colossale figura di carattere mitologico, intenta a scatenare il lampo con gesto ieratico.

In quest’opera Thayaht resiste alla celebrazione della tecnologia industriale tipica della corrente tematica del Futurismo degli anni 30, spesso foriera di tecnologismi pittorici quali un curioso vedutismo di piloti in picchiata sopra i tetti della città. Contrariamente a tali approcci, l’artista dipinge un accavallamento di nubi cupe dal sapore quasi romantico, indicatrici di un’atmosfera perturbata e perturbante. L’accostamento di colori, la presenza massiccia delle nuvole in primo piano e la piccola finestra di sfondo celeste al centro della tavola concorrono a stabilire un minimo senso prospettico e l’idea che il pilota-spettatore stia bucando le nubi a bordo del proprio velivolo.