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MACI - Museo Arte Contemporanea di Imperia verified

Imperia, Liguria, Italia chiuso visita il museoarrow_right_alt

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Josef Albers - Gentle venture
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Alberto Biasi - Politipo 72
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Max Bill - Quarto Nero
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Enrico Castellani - Superficie grigia
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Piero Dorazio - Blue call
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Lucio Fontana - Concetto spaziale, Attese, 7 tagli
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Lucio Fontana - Concetto spaziale, Attesa, Rosso
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Enzo Mari - Struttura n. 731
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Marino Marini - Cavallo e Cavaliere
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Ennio Morlotti - Centaurea Selvatica
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Carlo Nangeroni - Seriale continuo
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Robert Delaunay - Paesaggio
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Mauro Reggiani - Composizione
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Gerhard Richter - Grey
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Victor Vasarely - G.D.4
Josef Albers - Gentle venture
Alberto Biasi - Politipo 72
Max Bill - Quarto Nero
Enrico Castellani - Superficie grigia
Piero Dorazio - Blue call
Lucio Fontana - Concetto spaziale, Attese, 7 tagli
Lucio Fontana - Concetto spaziale, Attesa, Rosso
Enzo Mari - Struttura n. 731
Marino Marini - Cavallo e Cavaliere
Ennio Morlotti - Centaurea Selvatica
Carlo Nangeroni - Seriale continuo
Robert Delaunay - Paesaggio
Mauro Reggiani - Composizione
Gerhard Richter - Grey
Victor Vasarely - G.D.4

Altre opere esposte

Descrizione

Max Bill, è ritenuto il padre dell’arte concreta in Europa, fondatore nel 1944 di Konkrete Kunst, un movimento di artisti, grafici e architetti riuniti allo scopo di realizzare opere non figurative basate su elementi formali semplicissimi: linee ortogonali e colori primari senza sfumature. Ispirato dall’arte di Kandinskij e di Mondrian e influenzato dal pensiero scientifico moderno, Bill appronta un proprio metodo creativo “oggettivo”, dove linea e colore sottostanno alla rigida applicazione di formule matematiche. A partire dalla metà degli anni trenta, infatti, la matematica diventa per Bill la fonte di ispirazione primaria. Schwarzes viertel, quarto nero, ne è un esempio emblematico. L’opera esposta , datata 1959, ha una forma a losanga, è un quadrato bianco ruotato di 45 gradi all’interno del quale è presente una sezione nera longitudinale che corrisponde a un quarto della superficie. Il colore bianco titanio - steso con una spatola e sostituito al bianco crema utilizzato a partire dagli anni trenta - gioca un ruolo fondamentale nelle opere di Bill: allontanandosi dalle teorie di Kandinskij e Malevic, il bianco infatti viene considerato dall’artista svizzero un colore a tutti gli effetti.

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