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Michelangelo Merisi, detto Caravaggio - Ecce Homo
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Antonio Canova - Maddalena penitente
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Peter Paul Rubens - Venere e Marte
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Filippo Lippi - I santi Sebastiano, Giovanni Battista e Francesco
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Paolo Caliari, detto il Veronese - Susanna e i vecchioni
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Alessandro Magnasco, detto Lissandrino - Trattenimento in un giardino di Albaro
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Luca Cambiaso - Autoritratto del pittore in atto di dipingere il ritratto del padre
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Domenico Piola - Caino e Abele
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Luca Cambiaso - Madonna della candela
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Valerio Castello - Madonna del velo
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Jan Wildens - Paesaggio con viale alberato
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Hans Memling - Cristo dolente in atto di benedire
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Jan Roos - Natura morta di frutta, ortaggi e fiori
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Francesco de Zurbaran - Sant’Orsola
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Orazio De Ferrari - Cristo e l’adultera
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Antonio Travi, detto il Sestri - Adorazione dei pastori
Michelangelo Merisi, detto Caravaggio - Ecce Homo
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Altre opere esposte

Descrizione

Discendente da un’affermata famiglia di pittori e cresciuto in un fervido ambiente intellettuale, Valerio Castello fu artista assai precoce, in grado di superare gli insegnamenti dei pur affermati maestri locali, per volgere lo sguardo a modelli di rilievo internazionale: Procaccini, Correggio, Parmigianino, Veronese, Rubens e Van Dyck sono i punti di riferimento del percorso artistico di questo pittore che ebbe un ruolo nodale, seppur nella sua breve vita, nel passaggio dall’estetica barocca a quella rococò, ponendosi come una delle personalità più originali e innovative del Seicento, non solo genovese. In questo piccolo ma delizioso dipinto egli dà prova di una assoluta padronanza nel recepire e rielaborare gli stimoli dei grandi maestri e, insieme, fornisce una magistrale rappresentazione di intimo e delicato amore materno. Il tenero gesto della Vergine, intenta a coprire il Bambino senza disturbare il suo sonno, è risolto in una aggraziata composizione, in cui le morbide tonalità pastello sono trattate con una vena pittorica fresca e agilissima. La pennellata stende il colore ora con trasparenti velature, che rendono la levità del velo e delle lenzuola dove è beatamente adagiato il fanciullo, su cui il pittore si sofferma a sottolineare grazia e dolcezza infantili, ora per campiture più corpose, riscontrabili nel drappo rosso sullo sfondo e nella veste della Madonna. Il profilo allungato della Vergine, le dita affusolate, l’eleganza del movimento ricordano da vicino le donne del Parmigianino, ma lo stile è meno artificioso e più diretto, mediato da schemi compositivi che si rifanno a Van Dyck, di cui, pure, Valerio fornisce una personale, originalissima interpretazione.

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