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Galleria Corsini verified

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Giambattista Piazzetta - Giuditta e Oloferne
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Christian Berentz - Lo spuntino elegante
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Trono Corsini
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Orazio Gentileschi - Madonna con bambino
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Guido Reni - Salomè con la testa del Battista
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Jusepe de Ribera - Venere raggiunge Adone morente
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Peter Paul Rubens - San Sebastiano curato dagli angeli
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Luca Giordano - Disputa di Gesú fra i dottori
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Michelangelo Merisi, detto Caravaggio - San Giovanni Battista
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Salvator Rosa - Il supplizio di Prometeo
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Jusepe de Ribera - Negazione di Pietro
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Bartolomé Esteban Murillo - Madonna del latte
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Beato Angelico - Trittico con Ascensione, Giudizio Universale, Pentecoste
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Rosalba Carriera - Allegoria dei quattro elementi - L’aria, L’acqua, La Terra, Il fuoco
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Hans Hoffmann - La lepre
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Giovanni da Milano - Polittico con Madonna con Bambino e santi
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Antoon van Dyck - Madonna della paglia
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Mattia Preti - Il tributo della moneta
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Jacopo Bassano - Adorazione dei pastori
Giambattista Piazzetta - Giuditta e Oloferne
Christian Berentz - Lo spuntino elegante
Trono Corsini
Orazio Gentileschi - Madonna con bambino
Guido Reni - Salomè con la testa del Battista
Jusepe de Ribera - Venere raggiunge Adone morente
Peter Paul Rubens - San Sebastiano curato dagli angeli
Luca Giordano - Disputa di Gesú fra i dottori
Michelangelo Merisi, detto Caravaggio - San Giovanni Battista
Salvator Rosa - Il supplizio di Prometeo
Jusepe de Ribera - Negazione di Pietro
Bartolomé Esteban Murillo - Madonna del latte
Beato Angelico - Trittico con Ascensione, Giudizio Universale, Pentecoste
Rosalba Carriera - Allegoria dei quattro elementi - L’aria, L’acqua, La Terra, Il fuoco
Hans Hoffmann - La lepre
Giovanni da Milano - Polittico con Madonna con Bambino e santi
Antoon van Dyck - Madonna della paglia
Mattia Preti - Il tributo della moneta
Jacopo Bassano - Adorazione dei pastori

Altre opere esposte

Descrizione

Quando Berentz, pittore tedesco che trascorre gran parte della sua vita a Roma, dipinge Lo spuntino elegante, la natura morta ha assunto già da un secolo dignità di genere pittorico autonomo. La particolarità di questo quadro è il contrasto tra la frugalità del pasto e la preziosità degli oggetti, tra la raffinatezza del contesto e l’apparente disordine di alcuni dettagli: il lembo sollevato della tovaglia che scopre il legno sottostante e lascia intravedere il cassetto semiaperto, le calotte dell’arancia, il pane quasi in bilico. I sofisticati calici, le posate d’argento, la tabacchiera dorata, indicano il livello sociale dei commensali. L’angolo inferiore destro del tavolo punta verso l’osservatore e la non-frontalità della scena aumenta il senso di provvisorietà della visione. Le nature morte, soprattutto dal Seicento in poi, nel loro costruito realismo, non sono esenti da significati simbolici, che hanno a che fare con la fragilità della materia e la fugacità del tempo. Il quadro è siglato e datato nell’angolo interno sinistro della tovaglia (C.B. 1717).

Altre opere a Roma

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